Estos cuentos son una abosoluta novedad en el panorama literario colombiano. Sin renunciar a la profundidad con la que se deben asumir preguntas en torno al origen del conocimiento y la arbitrariedad de la culpa, construye historias que se hilvanan gracias a una sucesión acelerada de puntos de giro, teniendo al lector, siempre, al filo de cada frase. 

Poniendo el dedo en la llaga de lo más repugnante de la inequidad de clases, Tiago Ferro arriesga un alegato social propio de quien, aferrándose cínicamente a su privilegio, lo escupe como el hijo pródigo que no tendrá casa ni padres a los que regresar. Una prosa sincopada y explosiva que ratifica a su autor como una de las voces más potentes de la literatura brasilera actual.

Abruma el poder anticipatorio del texto: todo parece destinado a morir en El Pensamiento, un desierto calcinado en el que ya sólo malvive este rebaño airano, que delira en una modorra soberbia por la inanición y la sed. ¿No se parece mucho ese delirio al de la humanidad de hoy? Esta edición rescata la ópera prima de Céar Aira a 40 años de su primera edición.

James Joyce da inicio a la modernidad de las letras irlandesas con la publicación de“Los muertos”, cuento que abre esta exhaustiva compilación de veinticinco relatos editada por Sinéad Mac Aodha y Jorge Fondebrider. Esta antología —en palabras de sus editores— tiene como única ambición que los lectores “descubran una nueva constelación de autores, que sepan algo que antes no sabían y que de esa forma encuentren conocimiento, compañía y consuelo”.

Mientras Abraham trata de desenredar la madeja en que se ha convertido su propio corazón, se desgranan —como cuentas de un rosario mundano— encuentros vía Grindr en Medellín, rumbas violentas, amantazgos entrañables, matrimonios al borde de la muerte, burócratas encantadores y otras gracias. En el fondo, siempre, está Benjamín, que sufre —con esta letanía almodovariana— una venganza tan tierna como truculenta.

Este volumen reúne tres historias: "En la Confitería del Gas", "El Té de Dios" y "En el café". En ellas veremos cómo un consagrado escritor es arrollado por una epifanía incontestable, sabremos de la existencia de un improbable evento cósmico y de sus aún más improbables invitados, y, finalmente, asistiremos a una competencia espontánea de papiroflexia que desafía toda lógica, menos —claro está— la de un magnífico César Aira.

Y así como todo parece justificar la lucha por la vida, los personajes y ambientes de Maupassant enseñan que lo contrario también es cierto: que, casi siempre, ceder es tan legítimo como resistir. Se ilustra en estos cuentos lo que señalaba el sociólogo Maurice Halbwachs: “Hay, en esta manera de despedirse de sus semejantes, una mezcla de libre elección y de fatalidad, de resolución y de pasividad, de lucidez y de desespero, que nos desconcierta”.

Esta es una historia a dos voces que, desde Medellín y Bogotá, crea una visión al tiempo brutal y tierna, borracha y lúcida sobre la juventud, la amistad, las drogas y la Colombia de la primera década de los 2000. Como una trenza, ambos relatos se anudan, se sueltan y se vuelven a encontrar para contar los últimos días de Piragua y lo que esa ausencia estalla en el mundo interior de Polas, quien no alcanza a resolver cómo puede seguir viendo a Piragua en las mismas calles que hace unos meses lo despidieron.

Carta al padre no es sólo una de las misivas más desgarradoras jamás redactadas, por lo profundo del análisis alrededor de la autoridad y el amor filial, por la conmovedora amargura de quien, justamente, funda su elocuencia en la imposibilidad de hablar, sino porque es un texto clave para comprender la obra literaria de uno de los grandes escritores de todos los tiempos.

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